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Trío Daexis "Música del periodo de entreguerras"

El 25 de marzo de 2013 tuvimos la oportunidad de disfrutar de la música del Trío Daexis durante el concierto que ofrecieron en la ciudad de Burgos durante las «I Jornadas + Música» celebradas en el Conservatorio Rafael Frühbeck y en las que interpretaron obras de Darius Milhaud, Aram Ilich Khachaturian y Charles Ives bajo el título "Música del perido de entreguerras". Hoy nos sentamos con este trío, formado por jóvenes promesas, para aproximarnos a las obras que interpretaron y a sus motivaciones como intérpretes.


¿Quiénes conforman el Trío Daexis?

El Trío Daexis está formado por David Otero (violín), Héctor Abella (clarinete) e Isis Pérez Villán (piano).

Componentes del Trío DAEXIS Héctor, Isis y David


¿Cómo se forja el Trío?
De la necesidad de establecer una formación de música de cámara de carácter estable y con una singularidad propia, pues se trata de una agrupación que aglutina tres instrumentos tan variados en carácter y timbre como lo son el violín, el clarinete y el piano.


¿Por qué Daexis?Logo Trío DAEXIS
Daexis es un acróstico formado a partir de los nombres propios de los tres componentes del grupo.


¿Qué tipo de música dais cabida en el Trío Daexis?
Desde la música compuesta en el siglo XVIII hasta la música contemporánea.


¿Cómo surgió la idea de la “Música del periodo de entreguerras”?
Algunas de las obras más destacadas concebidas expresamente para la agrupación de violín, clarinete y piano fueron compuestas en el período comprendido entre el final de la primera guerra mundial (1918) y el comienzo de la segunda (1939). Nos pareció interesante agruparlas en un programa de concierto.


¿Tiene alguna relación con la situación de crisis actual?
En cierta medida sí. Por ejemplo, la Historia del Soldado de Igor Stravinsky fue concebida como una ópera reducida a su mínima expresión debido a la situación económica del momento, ya que no era posible contar con una plantilla de músicos de mayor tamaño.
En la actualidad, a una agrupación como la nuestra, formada por jóvenes intérpretes, nos resulta realmente difícil abrirnos camino y conseguir el apoyo de las instituciones dedicadas a la promoción y desarrollo de la música, ya sean públicas o privadas.



¿Qué os llevó a elegir cada obra interpretada durante el concierto?
Cada una de las obras recrea una atmósfera propia y muy diferente a las demás, lo que hace que el programa sea atractivo y entretenido para el público que no esté habituado a la música de cámara. Incluye músicas que nos evocan ambientes lejanos y exóticos, hasta ritmos propios de la vida urbana e industrial, pasando por guiños al jazz y por momentos de una expresividad más sutil y contenida.





¿Cómo fue la acogida por parte del público asistente?
El público estaba formado en su mayor parte por alumnos del conservatorio y sus familiares. Su respuesta fue muy buena y supo valorar el repertorio y la calidad musical de la interpretación. Al termino del concierto muchos de los asistentes se acercaron a darnos la enhorabuena.


¿Son las vanguardias una esperanza de renovación o un preludio de una próxima recaída?
Difícil pregunta, el tiempo lo dirá. Del repertorio interpretado en el concierto, Largo Op. 73 del compositor estadounidense Charles Ives es quizá la obra que mejor podría llevar el adjetivo “vanduardista”, si es que una pieza compuesta hace nueve décadas puede seguir llamándose así.


¿Algún referente vanguardista dentro del panorama musical actual?
Hablar de compositores vivos es delicado, y no queremos herir la sensibilidad de ninguno. De los que ya no componen, nos gustaría destacar la figura enorme del húngaro Béla Bartók, que dejó una obra magnífica para nuestra formación: Contrastes.

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Trío Daexis

 

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